Il demone di Shakespeare. Cosa possiamo imparare da Cleopatra e Falstaff Koop Vandaag

Descrizione

L'autore del Canone Occidentale dichiara il suo amore per Shakespeare attraverso il racconto di due personaggi amatissimi. Falstaff, il cavaliere spaccone, dissoluto, tragicomico. Cleopatra, rivoluzionaria, metamorfica, narcisista, magnetica.

«Falstaff e Cleopatra traboccano di vita. Falstaff è l'immagine autentica e perfetta della vita: vigorosa, indimenticabile, eterna. Cleopatra è immortale perché è la fecondità perpetuamente rinnovata della passione di una donna nell'atto dell'amore.»

Harold Bloom si è innamorato di Sir John Falstaff alletà di dodici anni: Ero un ragazzino piuttosto grassoccio e malinconico e mi accostai a lui per necessità, perché ero solo; al 1974 risale invece linnamoramento per Cleopatra, o meglio per la Cleopatra interpretata dallattrice sudafricana Janet Suzman: La voracità della donna più seducente di tutta la produzione shakespeariana si declinava in un personaggio vivido, i cui sbalzi dumore riflettevano la spinta propulsiva di una sessualità al suo apice. Il cavaliere spaccone, maestro darguzia, compagno davventure e di bevute del futuro Enrico V, e laffascinante regina dEgitto, incarnazione della donna fatale, sono i protagonisti di questa nuova immersione di un gigante della critica contemporanea nelluniverso dellautore prediletto, lennesima dichiarazione damore per il massimo scrittore che mai conosceremo, come Bloom lo definisce nel suo capolavoro, Il canone occidentale. Per Bloom, leggere o assistere a un dramma di Shakespeare, ineguagliato psicologo in cui sono già presenti tutti gli aspetti essenziali di Freud, significa leggere dentro noi stessi, scendere negli eterni abissi dellessere. Falstaff e Cleopatra non sono personaggi: come tutte le creature shakespeariane, sono personalità irriducibilmente vive, in grado di irrompere nella vita di noi lettori, di incidersi nella nostra memoria, di cambiare insieme a noi.